记叙文照应方法（9）——分合式照应法    分合照应，就是在行文之中，通过分与  合互相关联而形成的一种照应方法。“分”在文中表现为并列性的内容，并列内容的标志是  可以互换而不影响结构的完整和内容的完备。如写笔，先写钢笔，后写铅笔，或者反之，都  无不可。“合”在文章中表现为总体性的内容，是对“分”的内容的总领或总收。就分合位  置来看，“合”的内容多用于开头、结尾，“分”的内容几乎都出现在文章的中部，是主体  部分，是内容中最具体的文字。    分合照应的特点，一是规律性强，不管怎样行文，照应  的形式就那么几种，虽也有变化，但万变不离其宗。二是依附性强，这种技巧，一般依附于  文章的内容和结构，只要是分合式的文章，必然运用了这种照应方法，它是为内容和结构服  务的。三是严整性强，这种技巧，照应比较严密，结构比较严整，承转圆合，规范简明，读  者易于把握要点。    分合照应法中“合”的部分均为概括叙述、总体说明、领起论述  的文字；“分”的部分都是具体叙述、详细说明、分项论证的内容。“分”的内容要在“合”  中提到，这样才能构成分合式照应。例如，《福楼拜家的星期天》这篇记叙文，以写人为主，  照应的形式是“合—分—合”。文章共10 个自然节，第一二节是概括介绍，为“合”的文字，  体现的语句是“每到星期天，从中午一点到七点，他家一直都有客人来。”有哪些客人来呢？  体现“分”的句子有：“第一个来到的往往是伊万·屠格涅夫”（第三节）：“过了一会儿，  都德也来了”（第五节）；“接着来的是左拉”（第七节）。可见，每两节写一个人，又形成  “分”的并列性的内容，照应的语句也都在段首，显得十分明确。最后，九十两节仍然是“合”：  “渐渐地，人越来越多，挤满了小客厅”；“最后，他的朋友们一个个陆续走了”。以此总  收全文，既照应了中间六段的“分”，又照应了开头两段的“合”。使文章分合有致，照应  十分严密。    运用分合照应法要注意两点：一是不能抓大忘小，就是在全文大分合照应的  过程中，还要兼顾有的段落里小分合的照应。二是在分合照应时，要防止重合交叉现象，特  别是内容上，“分”的内容一定要是“合”中的一部分，而且“分”的几个方面也要处于同  一层次。记叙文照应方法（10）——细节式照应    细节照应，就是通过对事物细  枝末节和多次描写而形成的照应，以此来表达感情、寄托思想、表现个性，是一种生命力强、  效果上乘、给人们印象深刻的照应方法。细节照应的文字，一般比较简洁；照应的位置，可  以遍及各个段落，开遍收束，承转圆合，均无不可，十分自由。    细节照应的特点，  一是真实性强，细节照应来自于生活，又高于生活，是对现实生活中某些内容进行提炼强化  的结果，给人的感觉是真实可信的，实实在在的。二是生命力强，这种照应对读者产生的印  象是最为深刻的，即使是一景一物、一招一势，也会给人永久难忘的印象，因为它特征鲜明，  描写细致，贴近生活，耐人寻味。三是运用频率不高，因为它与细节描写不同，具有成套配  搭的特点，难以频繁运用，有时一两套就足够了。细节照应的内容十分广泛，包括动作细节，  形象细节，景物细节，语言细节，物件细节，服饰细节，情节细节等，现就其中的两种稍加  阐释，可见一斑。    一是动作细节的照应，就是通过两个或两个以上的细节性动作的描写，  来构成照应关系。动作细节的位置，宜间开一段距离；动作细节的类别，可以是同一动作的  重复，也可以是有一定因果、顺承等连贯性动作的展示，还可以是有较强对比性动作的环扣。  这种照应运用频率最多，因而在细节照应中占了很重要的位置。例如，鲁迅先生的小说名篇  《孔乙已》中：    他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文  大钱。    他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里„„    这句话先后出自小说第四  段和十段，是动作细节描写，前者体现在一个“排”字上，后者体现在一个“摸”字上，这  两个动作细节，就形成了对比性的照应关系，显示了孔乙已命运发展的脉络。    二是物件  细节的照应，就是通过对某个物件的细致描写和客观展示，来构成照应关系，物体多以小而  平凡的东西为主，主要对人物起衬托作用。例如，苏联作家苏西蒙洛夫的《蜡烛》，就采用了  这种细节照应。照应的位置是小说的后半部分，照应的物件是老妇人45 年前结婚用的一双喜  烛，而现在她把蜡烛插到了烈士的坟头上，作者对蜡烛就进行了多次描写，反复纷呈，形成    细节照应，从而有力的表达了老妇人对烈士的悼念之情。    运用细节照应法在注意两点：  一是细节照应必须真实，至少要符合艺术的真实，因为虚假的细节会损害人物的形象，损害  作品的思想性和艺术性。二是细节照应要融于具体的情境之中，既显得非常突出，又和谐地  融合在一起，这样的细节的照应，才是成功的。

   记叙文照应方法（11）——时间式照应    时间照应，就是在行文过程中，通过时间  的前后关照，形成呼应，既显示行文顺序，又构成严密的联系，是一种最为常见的照应方法。  时间照应的形式，常见的有两种：一是直接用时间词语，出现的位置，一般在段落的开头，  用词比较自由随便，不那么固定，从而形成照应。二是以某件事情为中心，以这件事情的发  展显示出时间照应的特点来，如“劳动前”、“吃饭后”等，这种照应，运用的频率一般不  高，阶段性比较明显，与情节的推进相一致。    时间照应法的基本特点，一是顺序清楚，  脉络分明，读者易于把握，也能把事情写得一目了然。二是运用方便自由，位置可以变化多  姿，只在把时间交代清楚，放在字里行间的关键位置，尤其是过渡之处，一脉贯通就行了 。  三是有明显的目的性，照应的意图，要么显示出事情的发展先后，要么标志着人物命运的脉  络，要么表现事物或事理的变化进程，也就是说，这种照应只是一种手段，其目的都是为内  容服务的。时间照应法可以适用于任何体裁。    记叙文的时间照应，重在通过时间的  推进，来叙述情节，推进发展，时间先后与行文顺序基本同步，通过时间词语的多次运用，  前后照应，显示出文脉的起伏和变化。例如美国著名盲人女作家海伦·凯勒的《再塑生命》  就采用了这种时间照应的方法。从“1887 年3 月3 日”开始到“一两天过后，”这11 个时  间词语，都是用于段首，既显示出发展顺序和层次变化，又形成前后照应的严密格局。    说  明文的时间照应，侧重于介绍事物或事理的发展变化的过程。这种照应，与上面所说记叙文  的照应特点、标志基本相同，但目的不同。说明中的这种时间照应，主要是为了记述事物或  事理的发展变化，强调的是客观性和科学性，增强说明效果和真实感，给人以清晰的印象，  为传知服务。例如，朱长超先生的《月亮上的足迹》一文，从开始的1969 年7 月到1969 年  9 月16 日。用了11 个时间词语，既有用于段首的，也有用于段中段末的，大多为十分具体  的时间。通过它们的多次运用，反复嵌入，清晰而客观地展示了登月的全过程，又形成了前  后照应的严密关系。    运用这种时间照应法，要注意两点：一是时间词语不能运用得过多  过碎，因为时间词语是为内容服务的，当用则用，绝不能滥用。二是切忌流水账式地运用时  间，昨天怎样，今天怎样，上午如何，下午如何，毫无变化，呆板沉闷，如果名词副词兼用，  大小时间词语配搭，不同位置介入，就变化开了。

爱上海   记叙文照应方法（12）——前后式照应    前后照应，就是在文章的前面和后面，用  上若干相同或相近的词句，从而形成一种关照的形式，使文章前后相联，上下牵挂，这是一  种常用的照应方法。前后照应法的基本特点，一是具有缝合性，它的主要用武之地，是  在文章的中间部分，而且是不止一次地照应，这样，就把文章的有关段落连接起来，把有关  层次缝合得严密而紧凑。二是具有多样性，无论何种文体、表达何种内容，用作照应的对象  很多，选择的余地很大，    位置也不固定，形式多种多样，生动活泼。    前后照应法的  具体运用，就其频率来看，不外乎两种情况：    一是低频率的照应。就是前后照应的  次数较少，最少只用了一次照应。这种照应，往往是句子，最好与标题有关，最好是单独成  段，这样比较醒目，比较鲜明，易于读者把握。如果隐于文段之中，照应的频率本来就少，  往往起不到照应的效果。例如，星新一先生的科幻小说《喂——出来》，就运用了这种照应方  法。文章的标题是“喂——出来”，第16 段引用了一个年轻人对洞里大叫“喂——出来”，  倒数第4 段引用了一位工人突然听到了头顶上传来了奇怪的叫声“喂——出来”。这就是用  了一个频率的前后照应，语言单位是句子，都是单独成段的，既形成前呼后应之势，又点明  了标题，照应效果是显而易见的。    二是高频率的照应。就是前后照应的次数甚多，  随处可见，但又没有重复累赘之感，灵活多变，清新自然，环环紧扣，照应优势最为显著。    例如，安徒生的童话《丑小鸭》，就采用了为种照应方法。照应的载体是一个“丑”字，先后  有：“小鸭是那么丑陋”、“自已长得那么丑陋”、“你这个丑妖怪”、“你真是丑得厉害”、  “你丑得可爱”、“你是那么丑”，等等，全文类似这样的语句有十多句，上下牵挂，前后  照应的特点显得非常充分，从而增加了文章的严密性和完整性。    运用前后照应法要  注意一点，就是在选定照应的词句时，要适当考虑一下题目，与人物特点和中心思想联系起  来，最好是用上标题中的关键词语，这样，既有利于点题和揭示题旨，又方便省力，照应效  果定然会高人一筹。